扶貧題材影視劇創作：新拓展新精彩

　　今年是全面打贏脫貧攻堅戰收官之年。如何把豐富生動的脫貧實踐、脫貧故事寫好、演活、傳播好？“脫貧故事”欄目，聚焦舞臺藝術和影視作品，從多方面探討創作背后的經驗與啟示。

　　——編 者

　　日前，在央視一套黃金時間播出的30集電視連續劇《最美的鄉村》，為脫貧攻堅題材電視劇創作帶來新拓展、新精彩。

　　來自北方農村脫貧一線的扎實內容，新鮮生動又豐富多彩，令人目不暇接。三個單元故事，三個扶貧第一負責人，三種身份對應三種類型：唐天石是轉業軍人，鎮黨委副書記，一人包“扶”兩村；辛蘭是電視臺節目主持人，擔任駐村第一書記；石全有大學畢業后去深圳創業成功，返鄉競選村主任。他們扶貧的四個村則各有難題：上河峪村明明還有貧困戶，村干部為了榮譽不愿申報；那家溝村把貧困戶待遇給并不貧困的人家，真正的貧困戶卻不予登記；三道河子村自然條件差，干群矛盾多；古川村（包含倉子溝村）經營房地產失敗，合作方又撕毀合同，各村的真貧困戶也各有致貧原因。各處扶貧的共同經驗是扶貧先扶志，有針對性地做人的工作，發揮地域資源（包括文化資源）優勢，走產業化發展道路，但在具體做法上各有高招和精彩。就這樣，形形色色的大故事和小故事錯綜交織，層層推進，描繪出全面建設小康社會的奮斗畫卷，深情謳歌中國特色社會主義道路的偉大。該劇把四個村子最有亮點的扶貧故事濃縮到30集篇幅，形成快、準、新的集中展現，毫不拖泥帶水。

　　以人物形象塑造為中心，通過不同性格人物之間的碰撞推動劇情，完成主題傳達和人物形象塑造，是《最美的鄉村》的特色。有些電視劇不吸引人，原因之一就是寫事重于寫人，不會用性格碰撞帶動故事講述。而性格刻畫正是郭靖宇作品的長項，他擅于利用主要人物之間的性格對比和碰撞拍出戲劇沖突的高潮。《最美的鄉村》體現在主要人物的性格設計及戲劇沖突上：唐天石具有強烈的責任感，自信且思路靈活，主要“對手”上河峪支書盧振興也是轉業軍人，勤勞、要強，但過分要面子、有勇無謀；辛蘭敢于堅持原則，有女性特有的柔韌，她的主要“對手”三道河子村支書關文龍有能力和責任感，但作風霸道思想偏狹；石全有作為成功企業家有經濟頭腦和創新能力，一心在帶領鄉親脫貧中實現新夢想。他的主要競爭對手冀瑞豐依托父親的余蔭，財大氣粗，做事總想壓別人一頭。行事作風迥異的幾隊人馬一碰頭，注定會碰撞出火花。比如，唐天石碰上盧振興，因為一下子戳到了對方為面子不顧里子的痛處，立時就讓盧振興火冒三丈，幾個回合較量下來，竟發展到在烽火臺上以摔跤論勝負；唐天石與那文斌的“切磋”也是你來我往、見招拆招。整個上河峪、那家溝的脫貧攻堅就是隨著這種性格碰撞展開和推進的。三個單元都是以人帶事，以人帶史，用主人公的選擇與命運抓住觀眾，用性格碰撞形成戲劇沖突的張力和高潮。這樣的做法，為打破流水賬式、好人好事型的敘事模式提供啟示。

　　劇中主要人物與次要人物的性格碰撞，如唐天石與趙鳳儀、張金柱、高三力的較量，辛蘭的“恨鐵不成鋼”與關鐵栓的“爛泥扶不上墻”，冀瑞豐與梁依依的情感糾葛；次要人物之間的性格碰撞，如鄭浩的沖動與周萬鵬的清高……各有各的精彩，不僅刻畫了人物，豐富了主題，也給全劇增添了趣味和看點。

　　《最美的鄉村》在輕喜劇風格的追求上做出了可喜的新探索。該劇寫的大都是好人的故事，性格之間的碰撞。創作者對東長城南北這塊土地和土地上的人民愛得這樣深，對當今時代又這樣充滿信心，不僅把這里的山水、土地和村莊拍得那樣美，那樣充滿詩意，而且致力于表現這里的人情美和人性的豐富性。創作者善于從性格差別、性格與環境的差別中發現和提煉喜劇元素，對缺點加以藝術渲染和諷喻，又能以同理心理解他們的生存狀況，為他們的變化感到由衷欣慰。全劇用溫暖明亮的輕喜劇風格，講述天然帶著艱難底色的扶貧故事。拍的是扶貧，卻少有愁苦與消沉，許多諷刺相當犀利，針尖上卻帶著微笑，讓觀眾在笑聲中感悟扶貧帶來的美好前景。該劇在這方面的成功，對扶貧題材電視劇的創作是一種開拓，也為輕喜劇風格的追求打開了新視野。

　　（作者為中國文藝評論家協會名譽主席）

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