緝毒題材電視劇《破冰行動》近期在央視、愛奇藝播出，這部開播即達到8.5分超高豆瓣評價的國產(chǎn)劇，在相對低迷的五月電視劇市場里，被認為是打破僵局的黑馬。這部掛著“公安部新聞宣傳局聯(lián)合攝制年度重點項目”“北京市廣電局重點項目”等諸多名頭的主旋律電視劇，以出色的美劇敘事剪輯手法，真正實現(xiàn)了緝毒劇的類型化表達，同時收獲了電視端和網(wǎng)絡(luò)端受眾的共同喜愛。
所謂“破冰”，在劇里特指針對冰毒的掃毒行動。而在劇外，《破冰行動》也實現(xiàn)著國產(chǎn)劇中緝毒劇的類型突破。
警務(wù)協(xié)調(diào)小組配合拍攝
做緝毒劇，在涉案題材已經(jīng)沉寂多年的市場前景下，大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士的第一反應(yīng)就是“尺度如何把握”。在電視劇《破冰行動》編劇陳育新看來，這個問題恰恰是他在創(chuàng)作該劇劇本時最不需要擔(dān)心的問題。在《破冰行動》之前，陳育新就以《紅蜘蛛》《征服》《湄公河大案》等劇作著稱，數(shù)十年長期從事涉案劇的寫作。
“《破冰行動》的劇本創(chuàng)作期，正好趕上了《人民的名義》全國熱播，當(dāng)時反腐、涉案劇在市場上是大熱門，創(chuàng)作者們普遍擔(dān)心的不是尺度如何控制，而是怎么大尺度才更好看。”基于多年罪案題材的編劇經(jīng)驗，陳育新選擇了與之相反的路徑，更加重視劇作中價值觀的塑造，重視對善惡的評判，而不是一味地為了戲劇沖突而選擇大尺度的故事。陳育新介紹，《破冰行動》的一稿劇本出來后，大體的結(jié)構(gòu)和人物設(shè)定，在公安部層面就很順利地通過了，后續(xù)在拍攝前的幾稿劇本也沒有進行大的調(diào)整，基本就是目前劇作呈現(xiàn)出來的框架。
陳育新直言，《破冰行動》的故事能夠順利過審，體現(xiàn)了公安部門的決心和態(tài)度，“公安部門是希望通過這部劇來宣傳我們的緝毒警，也向普通觀眾展示毒品的危害。在這個大背景下的藝術(shù)創(chuàng)作，相關(guān)部門給了最大力度的支持。”導(dǎo)演傅東育也透露，《破冰行動》可以說是有史以來得到公安部拍攝支持力度最大的劇集，“廣東省直接成立了一個警務(wù)協(xié)調(diào)小組，拍攝時需要多少輛警車、取景是否需要封路、配備的特警數(shù)量多少，公安部門的配合都是按照劇組的通告走的，這在以前根本無法想象。”
為張力深挖人性復(fù)雜面
從《湄公河大案》的上層視角，到《破冰行動》自下而上的“破冰”，緝毒劇通過《破冰行動》第一次正面描繪了魚龍混雜的緝毒一線。陳育新透露，和之前寫《湄公河大案》不同，這次他對緝毒警的理解在兩年間有了很大轉(zhuǎn)變。這種態(tài)度上的轉(zhuǎn)變來自于《破冰行動》的新聞原型，也就是2013年廣東省的雷霆掃毒“12·29專項行動”。據(jù)他介紹，這次行動的新聞背景是2013年前后廣東省陸豐地區(qū)，制販冰毒量超過全國三分之一，盡管當(dāng)?shù)卦群笥羞^多次掃毒行動，卻始終無法打掉制毒源頭。
“這樣一個制毒販毒的窩點能夠長期存在，必然有一定的社會、經(jīng)濟和歷史原因存在。”陳育新說，這種原因的探究在《破冰行動》中也有了比較具體的展示，如緝毒警在當(dāng)?shù)氐谋粍有蝿荩?dāng)?shù)乇P根錯節(jié)的宗族勢力和血脈關(guān)聯(lián)，相對于傳統(tǒng)緝毒涉案劇就有了更多人性層面的東西可以深挖。
傅東育表示，他第一次看到劇本時是“毛骨悚然”，對不了解中國禁毒情況的普通民眾來說，這種故事天然帶有極強的戲劇張力，不管是劇中敵我之間的沖突，還是具體到緝毒警個人的善惡，都帶有人性的復(fù)雜面，“這兩天大家討論最多的蔡永強到底是忠是奸，其實很難給出定論。一方面，他身為緝毒警深知當(dāng)?shù)氐闹贫矩湺臼植保硪环矫嬗謭允卦诰兌疽痪€，沒有選擇同流合污，恰恰是這種模棱兩可的人物帶來了戲劇張力。這種張力并不是我們賦予和編造的，而是取材于現(xiàn)實，所以才更讓人覺得震撼。”
雙平臺雙剪輯是嘗試
《破冰行動》播出后，最為人稱道的就在于該劇美劇化的影像和敘事節(jié)奏，宛如狼人殺的懸念設(shè)置，留白的拍攝，多細節(jié)、多維度展現(xiàn)劇情和人物，邏輯嚴密的故事推進，都讓該劇成為近期以來最為燒腦的罪案類劇集。
傅東育直言，大家如今普遍稱贊《破冰行動》的敘事和表達創(chuàng)新，其實說到底是因為有一個成熟的類型化文本，導(dǎo)演才可以在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作。“我們以前很多涉案劇的劇本，可以說基本功都沒有做好。”在他看來，《破冰行動》下定決心要做緝毒劇，就一定不會在緝毒和推理的故事中讓主角糾結(jié)于男男女女的戀愛問題，去做那些掛羊頭賣狗肉的煙幕彈。
“當(dāng)我們的劇本故事結(jié)構(gòu)類型化，我從導(dǎo)演的層面就可以進行美劇化的創(chuàng)作。比如大家今天看到的整體警匪戲的影調(diào)、表演節(jié)奏的把控、音樂和剪輯的設(shè)定，都是在類型化方向上去做嘗試。”在他看來，如今看著美劇等海外劇長大的年輕觀眾早就有清晰的觀劇理念，對類型劇也有很高的接受度和審美門檻，“做類型劇就是往類型化的極致上走，不要一會兒加點這個一會兒加點那個。”
被觀眾交口稱贊的雙平臺雙剪輯，對傅東育來說也是創(chuàng)作者的分內(nèi)事。“因為網(wǎng)絡(luò)平臺和電視平臺的受眾不同，網(wǎng)絡(luò)可以回放去找點，而電視則不可回放，受眾群在年齡和觀看習(xí)慣上也有很大差別。”對他來說，制作不同的剪輯版本不過是工作量加倍，并不存在難度問題，“如果效果好，工作量達到3倍我也是愿意的。如今觀眾的反饋很好，也說明了我們的嘗試是有意義的。”
來源：北京日報
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《儀隴新聞》2025.01.26