爽劇：豈能一爽了之

前不久網劇《贅婿》播出，熱度排名視頻網站前列，有關劇情的各種討論成為輿論熱議話題，將“爽劇”概念引入了公眾視野。這部劇講述男主角寧毅由現代社會穿越到武朝入贅江寧蘇家，利用現代金融知識一路“升級打怪”，成為江寧首富，又智擒賊寇挽救武朝國運，實現事業與愛情雙豐收。除了男主角的經歷如同開外掛般一路所向披靡，該劇在敘事上也將爽感做到極致，通過強情節、快節奏、喜劇化的手法，讓每一集都有幾次反轉，給人帶來酣暢淋漓、緊張刺激的觀賞感受。然而，體驗感官刺激之后，剩下的卻是空洞和失落。觀眾除了感慨“為什么男主角那么幸運，我要是穿越回古代估計也能獲得成功”之外，沒有記住幾處關鍵劇情，更別提得到什么人生啟示，激發什么現實思考了。所以，該劇雖然熱度很高，口碑卻高開低走，收獲了不少觀眾的吐槽。一部開局火爆的爽劇最終爛尾，究其原因，主要是精神的窄化所致。

　　所謂爽劇，大多改編自網絡小說中的爽文。“以爽為本”是其最重要的創作原則，主要以滿足觀眾的白日夢為己任。這類作品一般有這樣幾個特點，首先要有明確的爽點。這可以是睚眥必報的愜意痛快，如《鳳唳九天》里的姚莫婉對反派毫不手軟地痛擊，《三十而已》里顧佳干凈利落地手撕“小三”和欺負人的幼兒園家長；也可以是甜到掉牙的愛情幻想，比如《親愛的，熱愛的》《韞色過濃》《雙世寵妃》系列里男女主人公吻戲、壁咚、擁抱情節讓人應接不暇；還可以是對成功、權力欲望的充分滿足，如《慶余年》《斗羅大陸》《武動乾坤》中本是平凡人的主角們都快速成長起來，實現人生價值。其次，人物必須是類型化、極致化的，主角是正義與善良的化身，反派必須讓人恨到牙癢癢，而且每次主角都要在智力、能力上全方位碾壓反派，如《錦心似玉》《贅婿》。再次，節奏必須要快，從受虐到復仇、從幻想到滿足，一兩集之內必須解決，符合當下用戶快節奏生活下的觀劇需求。

　　縱觀近年所謂“爆款”劇，大多含有爽劇成分，為何這種套路化、公式化的類型越來越受歡迎？最主要原因是部分受眾將爽劇當成逃離現實、紓解壓力的“異托邦”。互聯網時代，在消費主義的大潮下，大眾文化出現了扁平化、淺薄化、娛樂化的傾向。相較于深入思考和有益啟迪，有的觀眾看劇時更想獲得感官刺激解壓放松。隨著觀眾審美品位的提高，對故事的要求越來越高。一些片方懶得創新，就通過不斷強化刺激來應付觀眾。他們在敘事技巧上無所不用其極，導致情節越來越離奇，甚至抽空了現實所指，成了兒戲一般，用網友的話說就是“爽得不合理了”。《贅婿》結尾處，寧毅竟然能帶著皇帝前往靖國談判，缺乏最基本的歷史常識，就是個例子。

　　這也折射出當下爽劇創作遭遇瓶頸的根源所在：當我們過于沉溺于敘事上的反轉，在精神上卻停滯不前，甚至還在倒退，就必然會造成思想與敘事的脫節，自然無法形成正面的價值引導。弗洛伊德在《創造性作家與白日夢》一文中指出，在白日夢和藝術作品之間，有一個必要環節，就是升華。何為升華？就是必須將人的本能欲望從直接的目的物上移開，在合情合理的故事中獲得變相滿足，從而為人類找到一條從潛意識回歸現實的途徑。爽文變成爽劇，面臨更廣泛的受眾，必須要有所升華。電視劇《瑯琊榜》也是一部爽劇。但它不只有戲劇化的強情節，更有追求正義的深刻內涵。梅長蘇一句“天下是天下人的天下”振聾發聵，直擊人心。這些內容從某種程度上契合了當下的主流價值理念。與爽劇受到觀眾詬病相對應的是，今年以來，《山海情》《跨過鴨綠江》《覺醒年代》等大劇、正劇大受歡迎，年輕觀眾每天催更。這充分說明，一門心思迎合受眾，未必能獲得受眾的肯定，肯下苦功夫挖掘故事的精神內涵、勇于將引領時代風尚和思想導向作為創作核心訴求，反而可能開辟更廣闊的市場空間，獲得更持久的熱度。

　　以“爽”的創作方式抓住用戶的剛需，把他們的“心流”變成現金流。這是爽劇的商業邏輯，在迎合年輕受眾方面自有它的優勢。但是如果只以爽為原則，以商業價值為唯一考量，局限也很明顯，頂多只能成為一時的絢爛焰火。今后，爽劇創作要破圈，首先必須做“減法”，去掉過度娛樂、脫離現實的成分。更重要的是還要做“加法”，把現實主義理念、優秀傳統文化等融進去，提升作品的歷史高度、思想深度和精神力度。事實上，網文創作也在向主流靠攏，有研究表明，描寫都市生活、職場故事、歷史變遷、國家發展等內容成為網絡文學創作的新潮流。所以，爽劇創作也應主動適應時代發展，用主流價值理念匯聚成推動時代前進的奔騰激流。

編輯：馮靖淼 責編： 編審： 監制：