《1917》拍出了中國(guó)古典美學(xué)的意境

戰(zhàn)爭(zhēng)片已經(jīng)拍攝了無(wú)數(shù)，但正在公映的《1917》依然憑借出色的創(chuàng)意和技巧，拍出了新意。

片中“一鏡到底”的長(zhǎng)鏡頭是很多影迷津津樂(lè)道的話題，但明眼人不難看出其中的很多剪輯點(diǎn)，以現(xiàn)在的電腦特效和合成技術(shù)，要想拍攝一部“一鏡到底”的電影并非難事，難的是，將電影主題和鏡頭的運(yùn)用巧妙結(jié)合起來(lái)，才是最大的考驗(yàn)。

《1917》中只出現(xiàn)過(guò)幾個(gè)活的敵人，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性是通過(guò)片中兩個(gè)英國(guó)士兵斯科菲爾德和布雷克的主觀視角看到的，片中的“一鏡到底”具有豐富的視覺(jué)層次性，“一步一景，移步換景”，從一開(kāi)始空無(wú)一人的敵方戰(zhàn)壕，到后來(lái)河流上無(wú)數(shù)漂浮著的士兵尸體，“一鏡到底”濃縮了時(shí)間和空間，在心理層面給了觀眾更大的震撼和壓迫感，這一切，都是為了突出普通人在戰(zhàn)爭(zhēng)面前的被動(dòng)性，從而達(dá)到反戰(zhàn)的目的。

導(dǎo)演薩姆·門德斯以舞臺(tái)劇起家，這次他把兩位士兵送信之旅途經(jīng)的路線作為了舞臺(tái)，布景的運(yùn)用也帶有典型的隱喻色彩。最典型的是櫻桃樹(shù)，第一次出現(xiàn)時(shí)，布雷克剛把斯科菲爾德從塌陷的戰(zhàn)壕中救出，兩人劫后余生中透出對(duì)未來(lái)的憧憬。此時(shí)兩人走過(guò)一處塌陷房屋前的一片櫻桃樹(shù)，眼前滿是開(kāi)得燦爛的白花，兩人回憶起小時(shí)候，充滿了生的喜悅;再見(jiàn)到櫻桃樹(shù)時(shí)，布雷克已經(jīng)被德國(guó)飛行員捅死，斯科菲爾德獨(dú)自一人前往送信，經(jīng)歷九死一生，跳入湍急的河流后，兩岸的櫻桃樹(shù)雪花般地飄落花瓣，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，此時(shí)的斯科菲爾德的心情，怕是跟《紅樓夢(mèng)》中林黛玉“葬花”時(shí)的心情是類似的，有的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴和絕望。

片中兩人送信剛開(kāi)始在戰(zhàn)壕中遇到的一只碩鼠也很有意味，從個(gè)頭上看，這只老鼠不會(huì)比貓小，為什么如此巨大，原因無(wú)非是“食物來(lái)源充足”，戰(zhàn)爭(zhēng)給老鼠帶來(lái)了豐富的食物，就是這只腦滿腸肥的老鼠，觸動(dòng)了炸藥的引線，差點(diǎn)讓兩人喪命。如果說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》中的“碩鼠”是對(duì)不勞而獲的剝削階級(jí)的控訴，那么《1917》中的“碩鼠”，其實(shí)是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。

《1917》影片后面的“烈火中的教堂”這場(chǎng)戲，具有很強(qiáng)的舞臺(tái)性，斯科菲爾德在地下室遇到一對(duì)母子這場(chǎng)戲，稍顯刻意和直白，受制于“一鏡到底”的拍攝手法，影片自然無(wú)法做到像《拯救大兵瑞恩》那樣通過(guò)蒙太奇剪輯，全景式展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的細(xì)節(jié)，但《1917》看似舒緩的鏡頭移動(dòng)，和片中帶有強(qiáng)烈隱喻色彩的一物一景，都透出中國(guó)古典美學(xué)中的“意境”特征。

“意境”是描述中國(guó)古典美學(xué)最常見(jiàn)的詞匯，所謂意境，是指文藝作品或自然景象中所表現(xiàn)出來(lái)的情調(diào)和境界，以及抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間。包括《小城之春》《黃土地》《紅高粱》等影片中都透著濃濃的中國(guó)古典美學(xué)特征，這一點(diǎn)已被大眾所熟知，但《1917》這樣一部外國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片，也體現(xiàn)出很多中國(guó)古典美學(xué)的特征，不得不說(shuō)好的藝術(shù)作品是相通的，藝術(shù)和感動(dòng)是不分國(guó)界的。(王金躍)

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